Der Barber von Seville | Neujahrskonzert

Kann man sich ein besseres Abschiedskonzert zum Jahresende vorstellen als mit Der Barbier von Sevilla – einer Oper voller Verwechslungen, Maskeraden, Intrigen, falscher Identitäten und Arien, die Musikgeschichte geschrieben haben? Gioachino Rossini war kaum 24 Jahre alt, als er dieses Werk komponierte. Der Legende nach tat er dies in nur drei Wochen und die berühmte Ouvertüre entnahm er vollständig einer seiner früheren Opern. Das Ergebnis? Reine Opernperfektion – spritzig, witzig und bis heute von ungebrochener Strahlkraft.

Il barbiere di Siviglia (1816) entstand nach einem Libretto von Cesare Sterbini, das auf dem 1775 uraufgeführten Schauspiel von Pierre Beaumarchais basiert – dem ersten Teil der sogenannten Figaro-Trilogie. Beaumarchais erzählt von gesellschaftlichen Verwicklungen, der List der Dienerschaft und der Ratlosigkeit der Aristokratie. Rossini übertrug diese Themen mit atemberaubender Leichtigkeit und überschäumender Energie auf die Musikbühne.

Die Handlung spielt in Sevilla: Der junge Graf Almaviva verliebt sich in Rosina, die jedoch unter der strengen Aufsicht des alternden Doktor Bartolo steht – dieser will sie aus reinem Interesse am Vermögen heiraten. Um seiner Angebeteten näherzukommen, schlüpft der Graf in verschiedene Rollen: den Studenten Lindoro, einen betrunkenen Soldaten und einen Musiklehrer.

Da tritt Figaro auf den Plan – der Barbier von Sevilla, Meister im Frisieren von Haaren und Experte für die Lösung kniffliger Probleme. Er übernimmt die Regie der gesamten Intrige und schmiedet gemeinsam mit Almaviva ausgeklügelte Pläne, um zu Rosina vorzudringen, Bartolo auszutricksen und die Liebe ans Ziel zu bringen. Mit von der Partie sind auch der verschlagene Basilio, die geschwätzige Berta, reichlich Verwirrung – und selbstverständlich eine Hochzeit im letzten Akt.

Aus dem Barbier von Sevilla stammen einige der bekanntesten Arien der gesamten Opernliteratur: Rosinas Una voce poco fa und Figaros berühmtes Largo al factotum. Rossini schuf eine Musik, die niemals langweilig wird – voller rhythmischer Überraschungen, vokaler Feuerwerke und unerschöpflicher Energie. Obwohl die Premiere am 20. Februar 1816 im Teatro Argentina in Rom – bedingt durch chaotische Bühnenverhältnisse und die Ablehnung seitens der Anhänger des Komponisten Giovanni Paisiello, der zuvor eine Oper gleichen Titels geschaffen hatte – ein Misserfolg war, bescherten die folgenden Aufführungen Rossini einen schnellen Durchbruch. Der Barbier von Sevilla avancierte zu einem der meistgespielten Opernwerke der Musikgeschichte.

In dieser Oper gibt es weder Feuerwerk noch Trinksprüche, aber alles, was man für den Jahresausklang braucht: Leichtigkeit, Scharfsinn, Lachen, Liebe und ein Finale mit Happy End. Figaro – der Mann für besondere Aufgaben – triumphiert einmal mehr über Konventionen und Langeweile.

Möge auch Ihr Neues Jahr voller Einfallsreichtum, Esprit und guter Musik sein.
Mit den besten Wünschen – Bis zu den nächsten Konzerten im Jahr 2026!

Largo al factotum aus Rossinis Oper Der Barbier von Sevilla, aufgeführt von Michael Spyres (Tenor) und dem Orchester der English National Opera unter der Leitung von Paul Daniel:

Una voce poco fa aus Rossinis Oper Der Barbier von Sevilla, aufgeführt von Siphokazi Molteno (Mezzosopran) und dem BBC National Orchestra of Wales unter der Leitung von Michael Christie:

Auf unserer Bühne wird Der Barbier von Seville von herausragenden Solisten und dem Orchester zum Leben erweckt. In die Rolle des verliebten Almaviva schlüpft Tenor Sebastian Mach, ein Sänger, der mit den wichtigsten Bühnen Polens zusammenarbeitet und am renommierten Young Singers Project in Salzburg teilgenommen hat. Den Doktor Bartolo singt Bass Dariusz Machej, ein geschätzter Künstler mit großer Bühnenerfahrung, der in ganz Europa aufgetreten ist und Träger des Schallplattenpreises Fryderyk ist. Die gewitzte und anmutige Rosina wird von Sopranistin Monika Korybalska verkörpert, Solistin der Oper Krakau, die bereits mehr als vierzig Opern- und Operettenpartien in ihrem Repertoire hat. Die Rolle des Figaro, Meister der Intrigen und Verkleidungen, präsentiert Bariton Tomasz Rak, seit Jahren mit der Warschauer Kammeroper verbunden, wo er gerade in dieser Partie debütierte. In die Rolle des Intriganten Basilio schlüpft Bass Artur Janda, zweifacher Fryderyk-Preisträger, der für seine herausragenden Operninterpretationen vielfach ausgezeichnet wurde. Die geschwätzige Berta singt Mezzosopranistin Hanna Sosnowska-Bill, die erfolgreich auf Opernbühnen in Polen und im Ausland auftritt. Das Ganze wird dirigiert von Adam Banaszak, einem der interessantesten polnischen Dirigenten seiner Generation, der seit Jahren mit den bedeutendsten Opernhäusern verbunden ist.